陶器是新石器时代人们的杰出创造，陶器的发明也是新石器时代开始的重要标志之一。恩格斯指出： 人类野蛮时代的低级阶段是“从学会制陶术开始的。” (《家庭、私有制和国家的起源》)当时农业生产已使人们过着稳定的定居生活，需要容器贮藏食物，进而蒸煮食物，以至装运饮水等，陶器正是在原始社会经济生活发展的必然要求下产生的，陶器的产生标志着人类文化发展史上的一个飞跃。 恩格斯说： “可以证明，在许多地方，也许是在一切地方，陶器的制造都是由于在编制的或木制的容器上涂上粘土使其能够耐火而产生的。在这样做时，人们不久便发现，成型的粘土不要内部的容器，也可以用于这个目的。” (《家庭、私有制和国家的起源》)于是最初的陶器产生了。 (1) 采 陶 采陶是指新石器时代一种手制的用红、黑、白三色绘饰的陶器。 仰韶文化的采陶 仰韶文化以1921年最初发现于河南渑池仰韶村而得名，分布在河南、河北、山西、陕西、甘肃、青海、宁夏、内蒙等地，典型遗址有陕西半坡、河南的安阳后岗、陕西庙底沟、郑州大河村等。 仰韶文化的采陶大体可以分为早、中、晚三期。早期以半坡类型为代表。采陶数量较少，代表器物有圜底缽、卷唇折腹圜底盆，小口细颈大腹壶等，多用黑色绘成，代表作品有《人面纹盆》、《鱼纹盆》、《鹿纹盆》等，几何形图案仍是纹饰的主体，有由带纹、三角形纹、竖线、斜线、波线等几种母体组成的二十多种不同的纹饰。 中期以庙底沟类型为代表，采陶数量较多。代表器物有曲腹小平底碗、卷唇曲腹盆等。纹饰以几何形图案为主，由圆点、勾叶、弧线、三角以及曲线等组成二方连续。动物花纹有鸟和蛙，除少数兼用红采外，多用黑采，有时采陶上罩有红白色陶衣，加强了色彩的对比效果。 晚期有许多地方类型，如秦王寨、大司空村、马家窑、半山、马厂等。 马家窑类型采陶是庙底沟类型的继续和发展，主要分布在甘肃、青海一带，宁夏自治区南部、四川北部也有发现，采制作用泥条盘筑法。器形主要有盆、缽、瓶、瓮、等。花纹全为黑色，有同心园、涡状纹、垂幛纹、水波纹等。 半山型采陶瓮制作精细、造型优美，由红、黑二色绘成，是高度程式化的几何花纹，马厂型采陶瓮较半山型饱满结实，侧影曲线柔和，纹饰有“之”字条纹，方格纹、菱形纹、回纹等。 青莲岗文化和屈家岑文化的采陶 青莲岗文化的江北类型，如江苏淮安青莲岗出土的，有少量单色采陶，器形简单，有圆腹小平底缽等，以简单线条组成图案，有斜方格纹、弧线纹等，外施红陶衣。邳县大墩子和刘林出土的采陶数量有所增加，其植物形花纹与仰韶文化庙底沟的极为相似，说明它们有一定的关系。 江南类型的如浙江马家浜、江苏南京的北阴阳营，采陶多见于钵、碗等器，施红或白色陶衣、绘红采或黑采，有宽带纹、菱形纹等。 屈家岭文化出土遗物以采绘陶纺轮、朱绘黑陶和蛋壳采陶等最具特色，纹饰多几何形纹，以旋纹组织最为突出，尤其是采陶纺轮上的各种旋形构成，简练明快，生动活泼，体现了屈家岭文化人们的巧思。 大汶口文化的采陶 大汶口文化的采陶属新石器时代晚期类型，与青莲岗文化的同期采陶类似，也有人认为它是属于青莲岗同一类型的文化。器形有鼎、豆、壶、钵等，施有红色陶衣，画彩有红、黑和黑白兼用三种，饰纹有三角形纹、水波纹、菱形纹、网纹、锯齿纹等。 附注： 关于青莲岗文化与大汶口文化，还有不同看法： 有的认为青莲岗文化和大汶口文化是属于一个文化系统的不同发展阶段，又因为有地区性的差别，故又分为江北、江南类型; 有的认为大汶口文化是独具系统的; 有的提出长江南北两岸的青莲岗文化不尽相同，究是时代或地区性差别还是属于不同文化系统，有待进一步研究。 采陶花纹 新石器时代的采陶花纹，大致可以分为： 甲： 几何形花纹(包括织物花纹)这是采陶花纹中比较出现最多的。它还经常作为装饰的底纹而加以运用。这些组成图案的基本单位，虽已不能确知原来的命意，但可以看出仍然不外是出于人们劳动生产有关的一些基本概念和对劳动生活所接触的周围事物的认识。据准测，如： 为了摹写太阳而作出○，摹写月亮或星星(参看插图2 )，摹写云的卷舒或螺蚊、指纹，摹写水的波纹(参看插图3)等，这都是对自然界的描写。其次就是直线、横线、斜线、曲线、弧线、螺旋纹等的组合(插图1，3，4)，其中有些可能是织物花纹的摹写。此外如锯齿纹、之字纹、工字纹，则可能为缝痕或裂痕的再现。 [img=314,272]http://gongjushu.cnki.net/CRFDPIC/R200812167/R200812167.0282.0[0490fd1ec1a9].jpg[/img]
网纹彩陶纹 西安半坡出土 [img=274,164]http://gongjushu.cnki.net/CRFDPIC/R200812167/R200812167.0282.2[2951881ad101].jpg[/img]
2 八角星纹彩陶盆 江苏邳县大墎子出土
乙、植物形花纹 当时农业劳动在生活中占居重要地位，在劳动中要接触庄稼和其他植物，植物的花和叶就成为图案描写的主要对象。植物花纹在采陶图案中出现最多，它也是以后人们日用器皿中最为经常采用的装饰图案。植物花纹大致可以分为：一、以叶组成的花纹。(插图5)二、以花组成的花纹，(插图6)三、以果实组成的花纹。(插图7)四、以整棵植物组成的花纹等。 [img=289,332]http://gongjushu.cnki.net/CRFDPIC/R200812167/R200812167.0282.4[0183731c4207].jpg[/img]
3.螺旋纹身波纹组成图案 甘肃永靖出土彩陶 [img=445,144]http://gongjushu.cnki.net/CRFDPIC/R200812167/R200812167.0282.6[22b48d2b80e2].jpg[/img]
4.波纹加点组成图案 河南庙底沟出土彩陶 [img=565,126]http://gongjushu.cnki.net/CRFDPIC/R200812167/R200812167.0282.8[0d26883740c6].jpg[/img]
5.叶纹图案 山西省夏县出土彩陶
丙、动物花纹 这些动物被作为对象来描绘，与人们的劳动生活——特别是渔猎生活，有着密切的关系。如：鹿(插图9)、狗(插图10)、鱼(插图8)、龟、蛙、鸟(插图11)等，有的还具有浓厚的绘画特点。 丁、人物花纹 采陶花纹中，也描写了当时生活的中心、劳动者——人的形象。这些人物形象大致分为： 一、描写人的全身形象(插图12)，二、描写人的头部(插图13)。 [img=445,270]http://gongjushu.cnki.net/CRFDPIC/R200812167/R200812167.0285.0[1a117c2b81a6].jpg[/img]
15 腹部花纹 河南庙底沟出土彩陶
采陶花纹的艺术性及其成就 采陶花纹作为一种艺术形式，在很多地方已经达到相当成熟的程度，富有创造力和相当熟练的艺术技巧，为我国美术史写下了光辉的一页。 甲、适应 采陶的器口、腹部、器盖，各种不同特点。彩陶花纹能适应这些特点而创造出各种不同的图案。如器口图案狭窄有如花边(插图14)，腹部地方宽大，因而图案也就有开展的余地。花纹也复杂化了。再如器盖是一个完整的圆形，因而又有不同的适应图案，如山西省洪赵县出土的“九分植物图案”就是一种精美的设计(插图16)。 彩陶花纹的适应也表现在对于视线的适应上。与当时人席地的起居生活有密切的联系。如瓮类大型盛器底部大都埋在地下，因而颈口与腹部上半就成为视线主要接触之处，花纹也就分布在这些地方，敞口盆的花纹分布在盆口和内外壁的上部也是这个道理，而在器高五分之一以下，一般是平素无纹的。这些的图案使人们席地而坐、蹲着饮食时，无论从那一个角度看去，全是完整而和谐的整体。俯视时，还可以发现颈口内圈的花纹向腹部最大处放射，成为一个浑园的装饰，平视又是另一和谐优美的图案。(插图17) 乙、统一 彩陶的图象大多由一个基本单位，作二方和四方连续，因而具有统一的美。例如： 由一个园圈，而一系列的园圈 由一个双重园圈而一系列的双重园圈 由一个水波单位花纹而一系列的水波花纹 由一条水波纹而一系列的上下并行的几条水波波 此外，四方连续的图案也是具有这种统一的美。 丙、变化 在统一整齐的美的基础上，又出现了变化的美。如： 由一系列的横线加一系列的直线就成了方格花纹 由一个朝上的单位系列而变化成一个朝上一个朝下的系列花纹 以后再由这些基本图案经过复杂的变化，就组成了无数翻新的图案。 丁、便化 表面看来似乎简单化了，实际上它是经过了一种艺术的抽象，集中概括而提炼出来的图案。(插图18) 从以上这些彩陶花纹的分析中，可以看到远在五、六千年前，当时人们在彩陶花纹的描绘中，已经掌握了图案装饰中适应、统一、变化、便化、均衡等基本的美的规律，在物质生活还处在十分低下的情况下，不能否认他们已经有了很为杰出的成就，并为我国图案装饰美术作出了卓越的贡献。彩陶花纹的色彩，最常用的颜色为黑、红、白，偶然也有黄色的，尤以黑、红二色使用为最多。经过光谱分析，已经知道红彩的色素是含有铁质的，可能就是赭石、土红;而黑彩的色素则含有铁和锰， 可能是锰土， 即氧化锰矿的一种。 至于描绘彩陶花纹使用的工具，也可以基本肯定是原始的毛笔。因为在大多数彩陶图案上，不难看出有许多灵活而有力的笔锋，这种流动的波纹只有使用毛笔才能达到这样的效果，而且在某些线条上，还有笔毫描绘的痕迹。我国毛笔的使用不仅可以上推到战国时代(已发现实物)，而原始毛笔的使用还可以上推到五、六千年以前的新石器时代。这就可以看出我国使用毛笔历史的长远了。 [img=432,280]http://gongjushu.cnki.net/CRFDPIC/R200812167/R200812167.0283.0[1600b42a31b6].jpg[/img]
6 花纹图案 山西省共赵县出土彩陶 [img=392,446]http://gongjushu.cnki.net/CRFDPIC/R200812167/R200812167.0283.2[1853742652b9].jpg[/img]
7 果实图案 甘肃省出土彩陶 [img=383,120]http://gongjushu.cnki.net/CRFDPIC/R200812167/R200812167.0283.4[1917002570bd].jpg[/img]
8 鱼纹图案西安半坡出土彩陶 [img=304,129]http://gongjushu.cnki.net/CRFDPIC/R200812167/R200812167.0284.0[0580f81dc0cb].jpg[/img]
9. 鹿 西安半坡出土彩陶 [img=288,154]http://gongjushu.cnki.net/CRFDPIC/R200812167/R200812167.0284.2[27a0fa1c30f1].jpg[/img]
10. 狗 甘肃省出土彩陶 [img=380,280]http://gongjushu.cnki.net/CRFDPIC/R200812167/R200812167.0284.4[0232ad2531b7].jpg[/img]
11 鸟 华县出土彩陶 [img=172,264]http://gongjushu.cnki.net/CRFDPIC/R200812167/R200812167.0284.6[2da2da10e19e].jpg[/img]
人 甘肃出土彩陶 [img=248,158]http://gongjushu.cnki.net/CRFDPIC/R200812167/R200812167.0284.8[00061e1840f8].jpg[/img]
面纹 西安半坡出土彩陶 [img=505,299]http://gongjushu.cnki.net/CRFDPIC/R200812167/R200812167.0284.10[18a5823161d4].jpg[/img]
14 陶 盆(口)花纹 甘肃省出土 [img=480,469]http://gongjushu.cnki.net/CRFDPIC/R200812167/R200812167.0285.2[16442a2ee2de].jpg[/img]
16. 器盖花纹 山西洪赵县出土彩陶 [img=308,315]http://gongjushu.cnki.net/CRFDPIC/R200812167/R200812167.0286.0[0811381e21ed].jpg[/img] [img=343,461]http://gongjushu.cnki.net/CRFDPIC/R200812167/R200812167.0286.2[2681322182d1].jpg[/img]
17 花纹俯视、平视图 甘肃省出土彩陶 [img=297,243]http://gongjushu.cnki.net/CRFDPIC/R200812167/R200812167.0286.3[0604f11d117c].jpg[/img]
18.便化的花纹陕 西长安县出土彩陶
(2) 黑陶、印纹陶的器形与纹饰 黑陶工艺，是我国新石器时代陶器美术的另一光辉成就，主要的特点是： 黑(漆黑)、光(表面磨光)、薄(有的薄如蛋壳)、棱(器形上有棱状突起的装饰)、鼻(器物上大多有鼻，便于穿绳)。这种光亮的黑色陶器，一般作为龙山文化的主要特征之一。造型也很丰富，以平底圈足和三足器为多。器形有鼎、鬲、杯、盆、豆、罐等。它的很多器形如鼎、鬲等，与商代铜器器形有直接联系。多轮制。大多素面，有纹饰的较少，在器面上划出，有弦纹等。山东日照两城镇还出土过近似铜器纹饰的云雷纹黑陶片，这些迹象说明至少在龙山文化晚期可能已经出现了铜器，为我国商周时期灿烂的青铜器文化奠定了基础。 印纹陶的分布地区，大体说来在长江以南，东南沿海一带，以福建省为最密集，浙江、江西遍布全省，江苏、安徽出土也不少，南及于广东、海南岛，台湾都有出土。而以福建闽侯的昙石山遗址最有典型性。下层印纹陶比上层所出火候略低，质料也疏松一些。印纹有方格、绳纹、筐篮纹、雷纹等。据江西修水跑马岭遗址碳素测定，早期印纹陶已出现在距今4300年左右的年代，但印纹陶(特别是印纹硬陶)延续的年代很长，下限可到春秋战国以至于汉代。 | 
发表于 2011-5-27 11:38
发表于 2011-5-28 00:29
