法国国立吉美亚洲艺术博物馆馆藏中国文物

陶私

博物館簡史
法國吉美國立亞洲藝術博物館，是在里昂工業家愛米爾 • 吉美（1836－1918）的宏偉規劃誕生的。最初旨意為展示埃及，古羅馬希臘及亞洲國家的宗教。多次埃及，希臘之行，加上1876年途經日本，中國和印度的環球旅遊，他得以收藏大量的藝術品，並從1879年起在里昂展出。在巴黎建立博物館後，這些收藏品被遷至其中，於1889年正式開幕。在愛米爾 • 吉美生前，因一系列遠東不同地區的考察探險，博物館在保留古埃及宗教部分的同時，對亞洲越來越關注。
印度支那藝術館建立於1882年，路易 • 德拉波特在暹羅灣和柬埔寨旅行所收集的高棉藝術品，組成其核心部分。十九世紀末，盧浮宮博物館在其工藝部開闢了以中國和日本為主的展廳，後來成為亞洲藝術部。愛米爾 • 吉美自己為展示夏爾 • 瓦拉從朝鮮帶回的藝術品，也更加縮小了留給古代宗教的空間。1921年因需展示雅克 • 巴科西藏之行所收集的藝術品，而撤消了宗教人物系列肖像。
1927年吉美博物館歸屬於法國博物館總部，因此接納了一大批，由保羅• 伯希和，愛德華 • 沙畹等人在中亞以及中國的聞名探險考察時所獲得的藝術品。從1927年起，藝術館又先後收到印度支那博物館的原件真品。同時在整個二十及三十年代，法國赴阿富汗考古隊也陸續提供了豐富的出土文物。這個時期的館長約瑟夫 • 赫金（曾領導法赴阿考古委員會），實現了館內中庭加頂工程，使一部分高棉收藏品從1938年起得以展出。當時吉美博物館以其泛印度文化圈豐富的藝術收藏而變得頗有名望。
1945年起，法國國有博物館收藏大規摸重新組合，吉美博物館將其埃及部分轉讓給盧浮宮博物館，後者則把亞洲藝術部門作為回贈。自此，伊艾納廣場成為舉世首屈一指的亞洲藝術博物館。約瑟夫 • 赫金和妻子1941年為解放法國運動犧牲後，荷內 • 格魯塞接任館長直至1953年。菲利普 • 史特恩是古柬埔寨藝術專家，1954至1965年出任館長期間，對學術活動，圖書館，尤其是攝影檔案館十分重視。1965年讓妮• 奧布曄繼任館長，對豐富印度的古典藝術收藏極為專注。六十年代末，她推動完成了建設辦公室，庫藏儲放室的巨大工程。七十年代，清除了原來新古典式裝璜，實施一個新型的博物館學空間。1986年印度－巴基斯坦考古學家，讓 • 弗朗索瓦 • 賈立基接替了1982年起擔任館長的瓦蒂莫 • 埃利瑟夫。後者是中國藝術專家，曾長期領導巴黎賽努斯基博物館。1991年，在法蘭西學院日本文明史教授貝爾納 • 弗蘭克（現已去世）的協助下，吉美博物館在伊艾納大街十九號開闢了佛教藝術副館，展出愛米爾 • 吉美從日本帶回的部份收藏。這個措舉體現一個完整的既定策略，即延續歷屆傑出前輩的努力，在使博物館發揮學術性質的同時，也朝向越來越多對亞洲文明感興趣的大眾。豐富博物館收藏的方針，有賴慷慨捐贈者（他們的名字寫在大廳入口處）的參與，也獲益於來自法國博物館總部的收購資金。
1993年，吉美博物館浩大的改建工程得以製定。1996年破土動工，現已全部竣工。改建目的不僅在鞏固由愛米爾 • 吉美所建立的本機構，追随歷任前輩的努力，使其成為在歐洲研知亞洲文明的中心，同時也顧及到博物館學的進展，藝術品展出和保管的新型需要。建築設計師亨利和布律諾 • 戈丹和博物館的專家小組首先關注的是：强調自然光線的處理及在佔地五千五百平方米的固定陳列廳中創造出開放的透視觀。現在這連成一片的廣闊空間，無疑有助於參觀者更佳地理解亞洲多種傳統藝術之間的差異和關聯，並使參觀過程舒適而安寧。吉美博物館自從建立以來，整體修飾，內部空間，煥然一新

画陶者

江子涯

看了一遍又一遍,,,,,,真是精彩,,,,辛苦了,,,好资料

江子涯

开眼界 :handshake

半山书池

好东西全跑国外去了，国内难得一见。。。什么事啰。。。

和岳山房

:victory::victory::handshake

天砖嘉华

:victory::victory:

道应训

太牛x了，顶:handshake

陶私

...............................

陶私

...............................