===【【【 研讨“飘彩”定义·概念 】】】===

残瓦阁主

三、施釉及烧制工艺
与普通釉陶一样，飘彩釉陶均为低温铅釉，胎、釉一次性入窑烧成。既先在凉干的陶坯上施暖色底釉，待底釉稍干后在其上绘绿色装饰釉，然后入窑，胎釉一次烧成。这一点从胎釉相同的烧制环境（氧化氛围）可以确认。以铁元素为呈色剂的底釉和以铜元素为呈色剂的装饰釉在氧化烧造氛围下分别呈现红色和绿色，陶胎在氧化氛围下同样成红色。飘彩釉陶没有发现灰色胎质的。个别红釉发黑或胎色不纯，是烧制环境不稳定的结果。这与后世的唐三彩胎釉分烧的二次烧制工艺不同，反映出飘彩釉陶烧制工艺的原始性。
飘彩陶器釉色丰富多样。底釉有枣红、橙黄、褐色、酱色等，装饰釉以绿色为主，还发现有黑色、白色、蓝色的，成为名副其实的“汉三彩”。

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四、艺术特色
飘彩是在同一件器物表面施两种以上釉彩，打破了汉代釉陶色彩单一的局面，釉色反差较大，丰富多变，赏心悦目，取得了成功的装饰效果。
有许多飘彩釉陶其实是在模仿陶器彩绘的装饰方法，用绿釉在暖色底釉上彩绘出相关图案，如绘出网格纹、锯齿纹、水波纹等几何图案，鹤、鱼、龙、虎、凤鸟以及简化变形的鸟兽等动物纹和各种云气纹等，色彩对比强烈，有极强的艺术感染力。有些则彩绘出形状各异的色斑进行点缀，自由随意，色彩斑斓。有的则在器物的特殊部位重点装饰，如在动物的背部、面部和器物浮雕、帖塑等涂绿釉，成为点睛之笔。也有用两种釉色分别装饰一件器物的不同部分，釉色或相互分离，或相互交融，取得了意想不到的装饰效果，如济源的复色釉。

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五、三个代表地区的特色
宝鸡地区：器形规整，制作精良，釉水肥润，色泽明艳，飘彩严谨，画工精美。不足：种类单调，缺乏变化。代表器物有螺钮飘彩樽、飘彩鼎、飘彩锺。
延安地区：种类丰富，形制多变，釉色丰富，工艺复杂（刻划、模印、堆塑、雕塑、彩绘），飘彩自由洒脱，极富变化。不足：做工粗糙，釉面干涩。代表器物：堆塑动物飘彩仓、帖塑羊首飘彩樽、刀刻凤纹填彩壶、仓系列，飘彩灶、飘彩扁壶、飘彩钫、飘彩鸭尊、枭尊。
济源地区：品种丰富，釉色滋润，俑类极富特色，复色釉占较大比例。代表器物：复色釉陶马、人骑马、桃都树、人俑系列、动物俑系列、鸟鱼纹飘彩盘。

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六、三地之间的关系
关于宝鸡、延安和济源之间飘彩的关系，目前尚不很清楚。但从飘彩出现的时间上看，宝鸡最早，延安其次，济源较晚，似乎可以看到飘彩自宝鸡发端，向北发展至延安，向东传播至济源，或由延安传播到济源的情况。飘彩传到陕北，可能与西汉中晚期关中向陕北移民戍边有关。或许陕西渭南和山西发现的飘彩就是宝鸡和陕北向济源传播的中转站。事实上，确实有一些飘彩图案在上述三个地区都有发现。

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    总之，飘彩釉陶是中国早期彩釉陶器的典型之作，代表了我国早期釉陶制作的最高工艺水平，对后世三彩的发展产生了重要影响，是唐三彩施釉工艺的源头，具有较高的历史、科学和艺术价值。

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三、施釉及烧制工艺
与普通釉陶一样，飘彩釉陶均为低温铅釉，胎、釉一次性入窑烧成。既先在凉干的陶坯上施暖色底釉，待底釉稍干后在其上绘绿色装饰釉，然后入窑，胎釉一次烧成。这一点从胎釉相同的烧制环境（氧化氛围）可以确认。以铁元素为呈色剂的底釉和以铜元素为呈色剂的装饰釉在氧化烧造氛围下分别呈现红色和绿色，陶胎在氧化氛围下同样成红色。飘彩釉陶没有发现灰色胎质的。个别红釉发黑或胎色不纯，是烧制环境不稳定的结果。这与后世的唐三彩胎釉分烧的二次烧制工艺不同，反映出飘彩釉陶烧制工艺的原始性。
飘彩陶器釉色丰富多样。底釉有枣红、橙黄、褐色、酱色等，装饰釉以绿色为主，还发现有黑色、白色、蓝色的，成为名副其实的“汉三彩”。

乐陶

汉魏唐收藏

非常感谢残瓦老师的耐心讲解，为我们了解飘彩提供了宝贵的实战经验