原始陶器坯体本身的装饰技术

陶私

[p=155, null, left]上古人类在长期的生活实践过程中，逐渐掌握了粘土的粘性、可塑性以及在

[p=144, null, left]高温情况下可烧结性，

[p=144, null, left]为满足生活的实际需要，

[p=144, null, left]产生并制作了大量的陶器。

[p=144, null, left]并随

[p=144, null, left]之创作和积累了大量的装饰经验，使人类的审美得到极大的提高和升华。其中

[p=144, null, left]对坯体本身进行的装饰手法，

[p=144, null, left]是原始制陶过程中最具表现性和趣味性的一个重要

[p=144, null, left]环节，

[p=144, null, left]同时也是最古老的原始装饰技术。

[p=144, null, left]它几乎是与陶器同时出现的，

[p=144, null, left]是原始制

[p=144, null, left]陶不可或缺的重要工艺技术，是在实用的功能性与当时人们的审美情趣与经验，

[p=144, null, left]共同作用下产生和发展起来的。

[p=144, null, left]它是在制作陶器过程中，

[p=144, null, left]巧妙地利用了粘土所具

[p=144, null, left]有的粘性、可塑性等特点，在陶器坯体表面直接进行拍印、刻划、戳印、压磨、

[p=144, null, left]雕镂或贴塑等对陶器表面处理或局部变形等适当的手法，不同程度的改变器形、

[p=144, null, left]器貌，以增强器物的实用性，同时满足当时社会习惯、习俗和人们的审美需要。

[p=144, null, left]它是表现人们情绪及意愿的特定方式。

[p=144, null, left]在制作过程中给主体提供了自由创作的广

[p=144, null, left]阔而灵活的可能性。

[p=144, null, left]从这样的意义上来看，

[p=144, null, left]对坯体本身装饰手法的发展，

[p=144, null, left]实质上

[p=144, null, left]正是人们审美能力的提高和深化。

[p=144, null, left]这种审美能力的提高和深化，

[p=144, null, left]体现为原始制陶

[p=144, null, left]者对陶器造型及质地的感觉不断丰富，

[p=144, null, left]并且有意地将以往的审美经验，

[p=144, null, left]转化为尽

[p=144, null, left]可能美观的形与色的视觉特征进而引起审美的愉悦。

[p=144, null, left]例如对陶坯表面的拍打和压

[p=144, null, left]磨，不仅在实用和功能上使陶器的表面坚实、致密，以减小陶器的吸水率，又给

[p=144, null, left]人以光洁、悦目以及更加坚硬的心理感觉。

[p=144, null, left]初期的陶器坯体装饰手法比较单调。一般多为压磨、拍印或施以缠戳、刻划

[p=144, null, left]纹样。纹样的种类也稍单一。多是绳纹、网纹、斜线纹、点划纹、平行线纹以及

[p=144, null, left]它们的组合。

[p=144, null, left]通常是在器物外壁通身施以同一纹饰，

[p=144, null, left]很难从纹样中找出典型的地

[p=144, null, left]域特征。

[p=144, null, left]这种现象的存在，

[p=144, null, left]看来除了受工艺水平的局限外，

[p=144, null, left]也往往受到了制陶以

[p=144, null, left]前原有的审美习俗的影响。

[p=144, null, left]最初使用的绳缠、

[p=144, null, left]刻划等手法，

[p=144, null, left]基本上是沿袭了更早

[p=144, null, left]的司空见惯的编织纹样，

[p=144, null, left]这些方法除绳缠方法以后使用较少，

[p=144, null, left]其他的方法都沿用

[p=144, null, left]下来，并衍变出戳、压、剔、刻、划、印、粘、塑等多种手法来。而且出现了在

[p=144, null, left]器物不同部位以不同手法与纹饰进行千变万化的组合。

[p=144, null, left]产生了与各地区及各时期

[p=144, null, left]审美要求相适应的纹样，形成特定的文化特征。

陶私

在陶器坯体上直接进行装饰所采取的手法是比较丰富的，
大体可以分为以下
几种：
  
1
、压磨：用石块或其它光滑的器物压磨坯体表面，使其光滑、致密、平整。

2
、拍印：

用带有各种纹样的木制、陶制的拍子或卷缠绳索的木棍直接在半
干的坯体表面进行均匀的拍打，使坯体坚硬、致密，并在坯体表面留下纹样。
  
3
、刻划：以木棒、骨锥或其它硬质材料的尖锋，刻划坯体表面，使其产生
图案或纹样。
  
4
、塑贴：用手塑、或模压手法制成动物、植物、人物或直接用泥条、泥丸、
泥片等镶贴在坯体表面上。
  
5
、镂空：将器壁的某些部位刻透，造成各种透孔的图案。
  
下面分别论述一下各种坯体本身装饰技术的表现手法及其在陶器装饰上的
应用。
  
一、压磨装饰技术
  
原始制陶过程中，用光滑的石块、兽骨、贝壳或其它光滑的物体在坯体表面
进行压磨、抛光，使器表更加致密、光滑、平整，以增加陶器的致密度并降低陶
器的吸水率。经过抛光的陶器表面光洁、悦目，看起来更为坚硬、耐损。而且经
过压磨、抛光后，在光滑、整洁的坯体表面可以再进行刻划、彩绘、镂空等其它
装饰。
因此压磨装饰技术是原始制陶的坯体装饰技术中的最常见和使用最多的一
种手法。
施用压磨装饰技术的陶器最早见于磁山文化与裴李岗文化。
压磨、
抛光
要在坯体半干时进行，
太湿或太干都不能达到较好的效果。
压磨的方法一般是用
光滑的石块或其它光滑的物体在半干的坯体上向一个方向进行压磨，
以使坯体表
面粘土颗粒顺一个方向紧密排列，
从而达到增加器表致密度的目地。
压磨、
抛光
的方式分为手抛与轮抛两种。
早期坯体较厚的陶器多采用手抛，
是在没有转轮的
情况下直接在半干的坯体上进行压磨、
抛光。
如而以龙山文化蛋壳陶为主的薄胎
陶器则主要是采用轮上抛光技术，
是直接在转轮上进行压磨、
抛光。
轮抛比手抛
的效果更加致密、光整。
  
二、拍印装饰技术
  
拍印技术是一种非常古老的传统坯体装饰技术。是用带有各种纹样的木制、
陶制的拍子或卷缠绳索的木棍直接在半干的坯体表面进行均匀地拍打，
使坯体坚

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硬、
致密，
并在拍打过程中在坯体表面留下印纹。
拍印纹陶器最早见于磁山文化
与裴李岗文化。
印纹的出现，
许多都是在陶器制作成型过程中遗留下来的有规则
的轮制和拍打的痕迹。初期制陶主要为手制，如将塑性陶土先制成一个圆底垫，
然后将粘土搓成粗细均匀的泥条，一层层地旋转盘筑或迭筑，将器物逐渐升高，
形成一定的造型。这个过程正如甲骨文的“匋”字―“
”―一个躬身的人正在
使一块泥向上做功，
使之成为一个器物。
而在制作陶器的过程中，
在泥条与泥条
相连接的部位，或者罐类、盆类的颈部、底部的交接处和三足的鬲或鬹的裆部，
要用一种刻有绳纹或其它纹样的陶拍或木拍进行有规律的拍打，
这种拍打方法在
制作陶器上称作“敲击成型法”
。目的是加固相联接的部位并起到一种整型的作
用。
而这种经过陶拍拍打、
压印成的陶器在坯体表面上自然留下了各种印痕，
形
成一种独特的装饰效果。
  
通过实践证明，
刻有纹样而具有粗糙表面的陶拍或木拍在拍打整型过程中要
比光滑表面的陶拍在使用上更好。
因为光滑表面的陶拍拍打在陶器上时，
仅只是
在挤压拍打部位，
坯壁易发生开裂现象。
而粗糙的陶拍或木拍在拍打过程中，
既
有挤压又有固定和坚实坯体的作用，
使坯体更加坚硬、
致密。
而在这种实用的功
能性之下，
人们在制作陶拍或木拍的粗糙表面时随着审美的经验，
将其刻划成绳
纹、篮纹、席纹、以及各种几何印纹，用这种陶拍或木拍均匀而有规律地拍打在
坯体上，
自然形成美观而又独特的的装饰纹样。
拍印的方式一般分为两种：
徒手
拍印与慢轮拍印。
拍印方法是用陶拍在半干的坯体上向着一个方向匀速且有规律
地拍打，使得坯体的器壁厚薄、湿度均匀，以提高烧成率，减少开裂的机率。
  
模印纹与戳印纹都是印纹的一种。
模印纹是用带有纹样的木拍或陶拍在半干
的坯体上有计划、有规律地压印出精巧、细致的图案。戳印纹是用小木棍、小石
块的尖部或指甲戳印出来的圆形、半圆形、新月形、长条形或
X
形等以点为主
的印纹。
通常以环带状形式装饰在器物的肩腹部。
充分反映了点装饰的一般规律，
如半坡类型的小口细颈锥刺纹壶。
用尖而细的工具在壶的肩腹部均匀地锥刺出无
数小倒三角形的点。使整个器物显得十分别致，饶有情趣。
  
三、刻划装饰技术
  
从字义上看我们可以理解这种装饰手法就是在半干或干燥的坯体表面上用
石块、
陶块的尖部、
削尖的竹、
木或以竹刷、
梳篦等直接在坯体上进行刻划装饰。

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在新石器时代的红陶、
灰陶及黑陶表面多采用各种刻划方法。
利用直线或曲线的
长短、疏密、横竖交叉等组成方格纹、网纹、三角纹、叶脉纹、涡旋纹、弦纹、
篦纹以及人物、动物、植物等形象的纹样，充分反映了线的装饰的一般规律。例
如在河姆渡文化中，其熟练的刻划技巧，成了在陶器表面进行“绘画创作”的重
要手法，
创造了不少刻划精美的作品。
而在西安半坡出土的仰韶文化彩陶上、
青
海乐都出土的马厂文化陶器上以及东海岸良渚文化陶器上的刻划符号则可能是
中国文字的雏形，
具有极高的文化意义。
刻划装饰手法的方式有两种：
轮上刻划
与自由刻划。
胶县三里河出土的龙山文化刻划弦纹黑陶尊，
在尊的腹部有两条在
轮上刻划的粗细均匀的弦纹装饰带。
轮上刻划的线条粗细均匀，
纹饰整齐。
而徒
手的自由刻划则在线条与纹饰上较之更为多样与丰富。
  
正是通过这类戳刻、剔、划，使人们能将原来对绳索、织物等物体的功利情
感转化成了由点、
线、
面等基本元素所组成的图案，
这些图案表明了人们在长期
制作和使用编织物及绳索等物体的过程中，
对它们的性状特征与构成规律的认识
和掌握，
由此人们才能从另一条非摹拟性的道路上进行造型艺术的创作。
这一现
象表现出人们的审美兴趣在向广度发展。
  
四、塑贴装饰技术
  
镶贴和堆塑在我国原始制陶中是使用十分广泛、长久的一类装饰手法。它是
在制作陶器过程中利用粘土原料本身具有的可塑性和粘接性，根据器型的功能、
结构，进行联接器壁，加固结构部位等，既起到实用的加固器物结构的作用，又
作为美化陶器的一种装饰。
其装饰部位多在口沿、
把手等处，
这显然主要出于实
用的需要。
但早期陶器上，
也可以看到将这种装饰手法单纯用于装饰功能的先例。
在磁山出土的陶钵及大地湾出土的陶瓶上就用贴塑手法作出了精美的平行波纹，
折线与月牙形装饰，
具有明显的装饰性和浓厚的审美趣味。
发展到后来，
一些陶
器上也用这种方法堆出晰蝎等动物形象或人头造型。到新器时代中晚期在许多
鬹、盉等器物上，则更经常用泥条与泥丸，堆贴出条纹；乳钉纹等各种有趣的装
饰来。
仿佛是某些动物的眼睛或禽鸟的羽翼，
勾起人们相关的联想。
这种手法同
独立陶塑及拟形器的形成和发展有着密切的联系。
原始陶器贴塑装饰的部位较为
自由，口、颈、肩、腹、足等处都可以运用贴塑装饰手法镶贴或堆塑出各种纹样
或形象。

陶私

五、镂空装饰技术
  
镂空工艺的远祖可追溯到原始钻孔术中，
钻孔术是世界上一切原始民族普遍
使用的工艺技术。大河村、西王村等遗址出土的遗物表明，从六千年前开始，镂
空已成为一种常见的装饰手法了。
在中国第一繁荣时期的峙峪、
山顶洞等遗址出
土的饰物中已可见它的普遍应用。
到第二繁荣时期南京等地出土的多孔石刀，
河
姆渡出土的骨刻片，已证明钻孔与其它装饰手法结合运用，创造出精美的制品。
在陶器上使用钻孔术进行装饰，是镂空工艺应用于陶器坯体装饰的第一步。
  
随着原始制陶者漫长的生产实践过程中，
不断地认识原料性能和工艺制约的
因素。在雕镂过程中，制陶者充分地利用坯体的可塑性，机械强度和力学原理，
在坯体半干时，
用一种尖、
薄而且锐利的工具，
在坯面已划好的纹样上直接进行
刻镂。
而纹样的形状、
组织、
刻镂的部位以及镂空的面积都是要根据工艺生产的
可能性和艺术效果来进行细心安排、
设计的。
这样才能使透雕成各种装饰纹样的
器物在制作和烧成过程中减少变形和开裂。
  
这种在坯体上进行雕刻、镂空的装饰技术，早在新石器时代制作陶器的过程
中就已经出现。
有的镂孔主要是以实用为主要目地的。
如陶甑的各种形状的箄孔，
甑底部的气孔在排列和组合中也有很多变化的，
具有装饰的效果，
但其主要是以
功能为主，
兼有装饰的效果。
而有的镂空陶器可以明显看出它被单纯的作为美化
陶器的一种装饰手法，
常在器物的辅助部分，
以不损害器物功能为前提，
采取雕
镂技术，
如将镂孔雕在器物的把柄和底足等部位。
这类在新石器时代晚期的龙山
文化中的各种黑陶高柄杯和陶豆中比较常见和比较有特色。
在大汶口文化及良渚
文化黑陶中都盛行镂孔装饰，雕镂的纹样变化丰富，有方孔、圆孔、扁孔、阶形
孔、
菱形孔和各种不定形的孔。
在组织上或间隔排列或平行排列，
或错综、
穿插，
并且多与弦纹或几何刻划纹结合。
以其质朴格取得极为优美的艺术效果。
镂空装
饰手法一般有三种：
1
、在泥条盘筑时留出的透孔。
2
、用细而硬的工具直接在半
干的坯体上戳透而形成圆形、三角形或其它形状的透孔。
3
、用锐利的工具在半
干的坯体上直接刻镂，
这种方法镂空的图案丰富多样，
在龙山文化、
良渚文化与
大文口文化都有大量这类的作品出现。
  
以上所介绍的几种坯体装饰手法，除了可以单独成为一种装饰手法外，往往
在一件器物上可以交替出现多种装饰手法。
有的陶器表面常以篮纹、
绳纹、
方格

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纹或网纹作为底纹，然后在上面进行刻划或在突出部位贴塑各种形象的附加堆
纹。
有的则在镂空纹样的外侧进行刻划，
用以加强和丰富装饰形象，
产生了千变
万化、丰富多彩的装饰效果。
  
小

结
  
中国甲骨文的“美”字多写作“
  

、


、


、
”等，就是“头戴
羽饰作舞蹈装的人形”
来表示美丽、
美好的意义。
还有一则故事是说达尔文将一
块红布给一个土著人，
以让他用以遮住裸体时，
土著人却将红布撕成布条缚在腿
上和腕上，
用以装饰自己。
从此可看出美感的审美心理在人的心中，
是一种与生
俱来的天性和本能。
体现在制陶工艺上，
制陶人在制作过程中充分发挥作者对审
美及器物的功能性二者有机的结合，充分运用他们的、智慧，以实用为基础，对
坯体进行了各种尝试与探索，
创作了大量的坯体装饰技术并泽被后代。
在陶瓷的
发展史上我们不难发现，
在后世的陶瓷制作中对坯体进行装饰的工艺技术不外乎
这些基本的手法与技术。
只是在陶瓷制作过程中随着不同的材料、
不同地区、
不
同时代的审美取向及不同的技术水平、
工具水平上有所差别。
因此在对原始社会
制陶过程中的坯体本身装饰技术的研究和探索，
可以为我们学习传统陶瓷艺术以
及为创作新的陶艺作品提供必要的工艺、技术和审美等的支持。

藏陶玩珠

很好！学习了．补充一种装饰技术：提浆．古人在先做好的半干的陶胚表面，敷以稀泥，再用木拍或陶拍，用现代建筑材料施工称为＂提浆＂的方法，把稀泥压提成抽象的，随机的，时先不可预见的纹饰．这是５０００年前新石器时代制作的提浆纹陶器：

2013-6-27 11:23 上传

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